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榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修

173 人参与  2019年05月06日 16:10  分类:社会万象  评论:0  
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枚乘:新体赋的创制者

文\钟百超

枚乘(?—公元前140年),淮阳人,汉初重要的辞赋家。首要生活在文景年代,初为吴王刘濞郎中,后为梁孝王食客。汉景帝曾下诏升枚乘为弘农都尉,但未肯就任。汉武帝才让曲尼即位后,“乃以安车蒲轮征乘,道死”。汉武帝欣赏枚乘的文采,以安车蒲轮迎候他到长安。惋惜年事已高,于途中逝世,终成惋惜。

枚乘在文学上的首要成便是创始新体赋,即散体大赋。《七发》是标志着新体赋—汉赋正式构成的榜首篇著作。

《七发》是假定楚太子有疾,吴客往问的说话。榜首部分写楚太子有疾,吴客往问之,并指出其病因,引起全文,是为序。其余部分顺次论说音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛和听圣人要言妙道。这七个方面其实是针对楚太子病况而开出的医治计划,但前六种都不对症,只要第七种合适太子,并欣然接受,最终霍然康复。

作为新体赋的代表作,《七发》在艺官运术上有哪些特征?咱们首要从句式的运用说起。

(一)四字句式

四字句式,结构规整,言语精粹,音韵调和,语流连接,节奏明快,朗朗上口。更重要的是,用这种句式,不管状物、写景,仍是叙事,各尽其用,各得其妙。

病症的陈说,短小精悍,切中要害。“久耽安泰,日夜无极,邪气袭逆,中若节轖(s)。纷屯澹淡,嘘唏烦酲(chng),惕惕怵怵(ch),卧不得瞑。虚中重听,恶闻人声,精力越渫(xi),百病咸生。聪明眩曜,悦怒不平,久执不废,大命乃倾”,“今太子肤色靡曼,四支委随,筋骨挺解,血脉淫濯,手足堕窳(y);邵逸夫越女侍前,齐姬奉后;来往游宴,纵恣于曲房隐间之中”。这种句式,如发连珠炮,令人眼花缭乱。病况的描绘,事无巨细,尽头罗列,给榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修人一种无形的精力压力和紧迫感。假如不从速医治,似乎就会危在旦夕。如此声息夺人的口吻和姿态,颇有纵横家之遗风。

美食的描绘,言无不尽,娓娓道来,精彩纷呈。“犓((ch))牛之腴,菜以笋蒲。肥狗之和,冒以山肤。楚苗之食,安胡之飰(fn)。抟(tun)之不解,一啜(chu)而散”,“熊蹯之臑(no),芍药之酱。薄耆之炙,鲜鲤之鱠(kui)。秋黄之苏,白露之茹。兰英之酒,酌以涤口。山梁之餐,豢豹之胎。小飰大歠(chu),如汤沃雪”。这种带有“之”字的四字句式,波澜起伏,悠扬清丽,所引荐的一道一道美味佳肴,犹如宫女捧碟络绎于前,不断推出画面,令人眼花缭乱,垂涎欲滴。

景夷台的描绘,雄壮雄壮。“既登景夷之台,南望荆山,北望汝海,左江右湖,其乐无有”。简略的四句话将登临景夷台的所见所感极尽烘托,一起又透露出一种壮怀激烈,气吐山河的英雄气概。

虞怀宫的描绘,气势恢弘。“连廊四注,台城层构,纷纭玄绿。辇道邪交,黄池纡曲”。宫廷结构、布局,以及气势,好像一幅画卷,顺次打开,令人拍案叫绝。

众鸟的描绘,呈现出一片欢乐祥和的现象。“溷(hn)章、白鹭,孔鸟、鶤(kn)鵠,鵷(yun)雏、鵁(jio)鶄(jng),翠鬣(li)紫缨。螭(ch)龙、德牧,邕(yng)邕群鸣”。似乎看到百鸟翔集,梳翎歌唱的情形。

水景的描绘,生动活泼。“阳鱼腾跃,奋翼振鳞。漃漻(j lio)薵蓼(zhu lio),蔓草芳苓”。这样的描绘,饶有风趣,充溢气愤。

河边情形的描绘,更是风景无限。“女桑、河柳,素叶紫茎。苗松、豫章,条上造天。梧桐、并闾,极望成林。众芳芬郁,乱于五风。沉着猗靡,音讯阳阴”。一幅万物峥嵘、生气勃勃的现象,跃然眼前。

田猎进程的描绘,蔚为壮观。“冥火薄天,兵车雷运,旍(jng)旗偃蹇(yn jin),茸毛肃纷。奔驰比赛,慕味抢先。徼墨渊博,张望之有圻。朴实全牺,献之公门”,“所以榛林深泽,烟云闇(n)莫,兕(s)虎并作。毅武孔猛,袒裼(x)身薄。利剑磑磑(wi),矛戟交织”。田猎气氛的营建,猎人的描绘,沃恩基玎极尽烘托,好像战役的画面,展现在人们的面前。

庆功的描绘,局面震慑。“收成掌功,恩赐金帛。掩蘋肆若,为牧人席。旨酒嘉肴,羞炰(po)来宾。涌觞并起,动心惊耳。诚不用悔,决绝以诺。贞信之色,形于金石。高歌陈唱,万岁无斁(y)”。饮宴的局面,庞大雄壮,洋溢着喜庆的气氛。

《七发》借用《诗经》的四字句式户太十号,以其简略的结构,短暂的节奏,不管在写景,状物,或许是叙事,都能充分发挥其共同优势,实属艺术之奇葩。

(二)四六、四七字句式

四六、四七字句式有若干变式,或许上句四、后句六七,或许上句六七、后句四。这些错落有致、灵敏多变的句式,既能够用于状物、写景、叙事,又能够经过节奏的跌宕起伏,到达舒缓口气和爱情的意图。

对太子四种病因的描绘,既正面陈说,口气又含蓄、中肯、传神。“且夫出舆入辇,命曰蹷(ju)痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药”,“饮食则温淳甘脆,脭醲肥厚;衣裳则杂遝(t)曼煖(xun),燂(tn)烁热暑。”

对桐树的描绘,夸大而不失实。“龙门之桐,高百尺而无枝”。既突显它的高大挺拔,又隐含稀有宝贵之意。

对歌声的描画,曼妙动听。“麦秀兮雉朝飞,向虚壑兮背槁槐,依绝区兮临回溪。飞鸟闻之,翕(x)翼而不能去;野兽闻之,垂耳而不能行;蚑(q)、蟜(jio)、蝼、蚁闻之,拄喙(hu)而不能前”。经过飞鸟、野兽、昆虫等动物的反响,旁边面烘托歌声的感染力。

《七发》一方面借用《楚辞》matrix的六字句式,一方面又运用《诗经》的四字句式,建构了有自己特征的四六句式,并扩展到四七字句式。“假如说四言、六言体的榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修赋体是承继先猎户家的小娘子秦《诗》《骚》的传统方式,那么四六言错综的赋体则为汉代赋家的创构了。这种创构的功劳应归于枚乘”(章沧授:1993)。这种首创的句式,灵敏多变,既能够舒缓口气,又能加强叙事和抒发的作用。

(康乃馨图片三)各种句式错落有致,疏密有序

新体赋的句式,除了四字句,四六字句、四七字句等固定格局外,有些句式运用骈偶结构,有些则相对自在。

桐树的描绘,蔚为壮观。“龙门之桐,高百尺而无枝。中郁结之轮菌,根扶疏以别离。上有千仞之峰,下临百丈之谿。湍流溯波,又澹淡之。其根半死半生。冬则烈风漂霰、飞雪之所激也,夏则雷霆、响雷之所感也。朝则鹂黄、鳱(gn)鴠(dn)鸣焉,暮则羁雌、迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上,鹍(kn)鸡哀鸣翔乎其下”。作者灵敏替换运用四、六字句式,并运用六字、七字、八字排偶句,兼有散句,对桐树的高度、结构、成长的环境、末侯的检测,百鸟欢歌的情形纵情泼墨描画,旨在阐明资料的质量是绝无仅有,榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修世无仅有的。

琴的制造进程、资料的描绘,不假雕刻。“所以背秋涉冬,使琴挚斫斩认为琴,野茧之丝认为弦,孤子之钩认为隐,九寡之珥认为约”。作者连用四个排比句,旨在烘托制造之精巧,用料之讲究。

车马的描绘,形神兼备。“钟、岱之牡,齿至之车。前似飞鸟,后类距虚,穱(zhu)麦服处,躁中烦外。羁坚辔,附易路”。作者选用四字句式和三字句式,用生动、扬厉、传神榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修的笔触,描画车和马的形与神,使人顿生摩拳擦掌的激动。

旅游的描绘,让经济人感到轻松、清闲、高兴。“右夏服之劲箭,左乌号之雕弓。游涉乎云林,周驰乎兰泽,弭节乎江浔。掩青蘋,游清风。陶阳气,荡春心”。作者运用两个六字骈偶句描绘田猎的配备,用三个五字排比句描绘田猎的进程,用两对骈偶三字句描绘田猎的心境,可谓独具匠心。

打猎的描绘,笔底生花。“逐狡兽,集轻禽。所以极犬马来阿姨能够跑步吗之才,困野兽之足,穷相御之智巧,恐虎豹,慑鸷鸟。逐马鸣镳(bio),鱼跨麋(m)角。履游麕((jun)兔,蹈践麖(jng)鹿。汗流沫坠,冤伏陵窘。无创形而上学而死者,固足充后乘矣”。作者运用三字句“逐狡兽,集轻禽”描绘打猎技巧的熟练,用“恐虎豹,慑鸷鸟”烘托打猎的震慑,十分生动形象。用“极犬马之才,困野兽之足,穷相御之智巧”榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修三个排比句,描绘犬马、野兽和相御各自的表现。用四字句“逐马鸣镳,鱼跨麋角。履游麕兔,蹈践麖鹿。汗流沫坠,冤伏陵窘”描绘田猎的细节,生动、形象、传神。

歌舞宴饮的描绘,形象详细,鲜活传神。“列坐纵酒,荡乐娱心。景春佐酒,杜连理音。味道杂陈,肴糅错该。练色娱037112340目,流声动听。所以乃发激楚之结风,扬郑、卫之皓乐。使先施、徵舒、阴文、段干、吴娃、闾、傅予之徒,杂裾垂髾(sho),目窕心与;揄流波,杂杜若,蒙清尘,被兰泽,嬿服而御”。作者兼用三字句、四字句、五字句,以及榻榻米,枚乘:新体赋的创制者,修散句描绘一个美酒佳人,轻歌曼舞的饮宴局面,令人倾慕沉醉。

各种句式圆融天衣无缝,构成了新体赋共同的表现方法,构筑了气势磅礴的精彩篇章。

《七发》除了句式错落有致,骈散结合的特征之外,在气势营建,全景式描绘,以及辞藻运用等方面,都具有划年代的特征,试以观涛的描绘作一剖析。

枚乘的赋,首要着力于气势的营建。“至则未见涛之形也,徒观水力之所到,则恤然足以骇矣”。初步不是直接描绘浪涛的形状,而是从力气落笔,用一个“骇”领起,这是前景的大略勾勒。“观其所驾轶者,所擢(zhu)拔者,所扬汩者,所温汾者,所涤汔(q)者,虽有心略辞给,固未能缕形其所由然也”。然后近景描绘浪涛的五种形状,用接连五个排比句式,纵情描画,展寻宝现出一幅气势磅礴,飞跃不息的雄壮图景。驾轶、擢拔、扬汩、温汾、涤汔五个词柏树语,凝练而有神韵。“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰(i),如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如全军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙,附从太白,纯驰皓蜺(n),前后络绎。顒(yng)顒卬卬(ng),椐椐彊彊,莘莘将将。壁垒重坚,沓杂似军行。訇(hng)隐匈礚(k),轧盘涌裔,原不可当”。接着接连用四个明喻描绘江涛初步、开展的进程。前一部分烘托,后一部分设喻。如“洪淋淋焉,若白鹭之下翔”,“浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张”,“其波涌而云乱,扰扰焉如全军之腾装”,“其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵”。洪淋淋、浩浩溰溰、涌、乱、扰扰焉等词语,绘声绘形,使人有如感同身受的感觉。然后,又用三个暗喻和一个明喻描绘江涛的演化进程。“六驾蛟龙,附从太白。纯驰皓蜺,前后络绎。顒顒卬卬,椐椐彊彊,莘莘将将。壁垒重坚,沓杂似军行”。顒顒卬卬、椐椐彊彊、莘莘将将这三组叠音、叠韵和双声词,掷地有声,悠扬流通而赋有节奏感,似乎就在耳旁响起。

除了正面描绘,作者还从旁边面进行描绘水势。“观其两旁,则滂渤怫(f)郁,闇(n)漠感突,上击下律,有似勇壮之卒,突怒而无畏。蹈壁冲津,穷曲随隈(wi),逾岸出追。遇者死,当者坏”。作者把江涛比作包围的勇士,左冲右突,勇敢无比,碰者死,拦者毁,大有冤家路窄勇者胜的英雄气概。滂渤怫郁、闇漠感突、上击下律、蹈壁冲津、穷曲随隈、逾岸出追等词语,从不同视点、不同方向对浪涛进行盯梢描画,既全面又详尽生动。

浪涛的气势,还表现在它的威力。“诚奋厥武,如振如怒。沌沌浑浑,状如奔马。混混庉庉(tn),声如雷鼓”。用三个四字排比句式,从表情、形状、声响三个旁边面描绘,把浪涛比作盛怒的勇士,飞跃的战马,惊天动地的雷鼓之声。“发怒庢(zh)沓,清升踰(y)跇(y),侯波奋振,合战于藉藉之口”。接着连用三个四字排比句式持续描绘它的余威,好像狂怒相同,卷起,升腾,震动。“鸟不及飞,鱼不及回,兽不及走”。接着,经过鸟、鱼、兽的反响速度反衬水流的速度。“纷繁翼翼,波涌云乱。荡取南山,背击北岸。覆亏丘陵,平夷西畔。险险戏戏,崩坏陂池,决胜乃罢。汩潺湲,披扬流洒”。然后,又经过动物的反响来旁边面烘托水势。“横暴之极,鱼鳖失势,倒置偃侧,沋(yu)沋湲(yun)湲,蒲伏连邑辉一贵延。神物怪疑,不可胜言,直使人踣(b)焉,洄(hu)闇凄怆焉”。鱼鳖的描绘,如倒置偃侧、沋沋湲湲、蒲伏连延,既夸大,又传声母韵母神,然后显示浪涛的浩大声威。

《七发》在文学史上具有较高的位置,它是新体赋,即散体大赋的奠基之作。结构上,体系雄伟,不拘篇幅,时空容量大,并以主客问答体的方式来详细行文。创造方法和风格上,铺张扬厉,用灵敏多变、现场报码韵散结合、疏密相间的各种句式,以及富丽的辞藻,美丽的韵律,对事物进行全景式、穷形尽相的烘托描绘,闪耀着绚烂的美学光辉,敞开了汉代赋体文学最亮丽的先河。

其主客问答的方式和七段的章式,构制庞大、拟事灵敏、表述多变,逐渐成为一种定势,即所谓“七体”,成为后人仿照的模范。如傅毅《七激》、张衡《七辩》、崔骃《七夜》、马融《七广》、曹植《七启》等等。

一个年代有一个年代的文明,而汉赋的构成,尤其是枚乘所代表的新体赋,正是那个盛老湿视频全集世的产品,表现了泱泱大国的文学风仪。枚乘所创建的散体大赋,与《诗经》《楚辞》,甚至先秦时期的很多优异文学著作,无疑是一脉相承,也是文学流变的必然结果。但是,枚乘所拓荒的铺张扬厉风格则是前所未有的,正如刘勰所言:“枚乘摛艳,首制七发,腴辞云构,夸丽风骇”(《文心雕龙杂文》),确然是文学开展史的一座丰碑。至今,这座丰碑仍然是我写字姿态歌们所期望企及的。

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